Усложненные гармонические модели

Для лучшего усвоения различных моделей, ниже приведены аппликатурные варианты некоторых усложненных гармонических моделей с движением баса по полутонам и квинтам:

Наиболее широко обращения применялись в период традиционного джаза. Это связано с перенесением техники игры на банджо в практику гитарного аккомпанемента и с упрощенногй гармонией пьес по стравнению с более поздними периодами. В то время обращения были одним из важнейших способов придания акомпанементу движения и разнообразия.
Анализ джазовой гармонии показывает, что после традиционного периода почти вся музыка  в стиле свинг написана с использованием акордов в позиции основного тона. Однако умелое применение обращений в гитарном сопровождении значительно расширяет возможности плавного голосоведения, улучшает линию баса и уменьшает аппликатурные трудности.
В приведенном ниже примере показан вариант гармонической последовательности, типичной для традиционного джаза:

Применение обращений аккордов C7, F, Fm создает здесь хроматическое движение баса, удобное для игры.
То же относится и к варианту движения по квинтовому кругу:

В практике аккомппанемента часто приходится находить удобную аппликатуру, чтобы плавно соединить аккорды разных ступеней. Такая задача также успешно решается с помощью обращений:

Ну и также очень часто встречается хроматическое заполнение промежутка между I и VI ступенями, причем надо обратить внимание, что верхний голос имеет общий для всех аккордов тон. Это очень распространенный прием у джазовых гитаристов.