Надстройки и обращенные формы септаккордов в практике джазового аккомпанеммента

Надстройки и альтерации ступеней

В практике джаза ступени, образующие нон-, ундецим-, терцдецим- аккорды принято называть надстройкам.   Например , звук ре,  добавленный к аккорду до-ми-соль-си бемоль и образующий нонаккорд  C9 и является надстройкой. Приводим таблицу возможных надстроек к септакокрдам всех классов:

Допускается такая альтерация основных и надстроенных ступеней септаккордов:

Надстройки можно сравнить с оттенками одного цвета, они помогают создать определенное настроение, обогатить аккомпанемент. Но каковы правила усложнения септаккордов?
Если в гармонической схеме указан C7, то вместо него можно использовать C7b5, C7#5, C9, C9b5, C9#5, C7b9, C7#9, C7b5b9, C13, C13b9 и др. Но в одних случаях изменение будет удачным, а вдругих- неприемлемым, это легко улавливается слухом, но тем не менее к к усложнению аккордов надо подходить очень осторожно.
Очень важно представить, к какому стилю относится мелодия. Наиболее полно надстройки и альтерации используются  свинге, бибопе, боссанове. Правильное использование надстроек невозможно без соблюдения правил голосоведения. Чем сложнее аккорд, тем ограниченней сфера его применения в гармонической последовательности, так как для для плавного голосоведения его можно связать лишь с определенными предшедствующими и последующими аккордами.

Пропуски тонов в аккордах

Пропуски тонов обусловлены стремлением изложить сложный аккорд в трех-или четырех голосии, чтобы связать его с соседними аккордами, при этом звучание остается выразительным:

Основные правила пропуска тонов:
1. Терция и септима-интервалы, определяющие качество любого аккорда, их нельзя пропускать ни при каких обстоятельствах.
2. В аккорде могут быть опущены квинта и тоника.
3. Если унидецима (11) в минорных аккордах рассматривается как задержанная четвертая ступень, то нону (9), квинту (5) и тонику можно опустить.
4. Если терцдецима (13) рассматривается как секста, то унидецима (11) и нона (9), а также квинта и тоника могут быть опущены.

Обращенные формы аккордов

Применение обращенных форм (квинтсекстаккорд (6/5), терцквартаккорд (4/3), секундаккорд (2))-то есть септаккордов с терцией, квинтой или септимой в басу, придает аккомпанементу большую гибкость и подвижность. Ниже дана аппликтура соль-мажорного трезвучия в основном виде. Путем перемещения палцев по четвертой струне можно получить новый ряд аккордов Gmaj7, G7, G6. Рядом-форма трезвучия от звука соль  с терцией в басу, а далее- с квинтой в басу.

Мажорные аккорды и их обращения

Ниже показаны аппликатуры соль-мажорного трезвучия G, большого септаккорда Gmaj7 и секстаккорда G6 .
Верхний ряд- с основным тоном в басу на 6 струне, второй ряд- с тоникой на 5 струне, третий ряд- с терцией
и четвертый- с квинтой в басу.

Играть аккорды надо в по три (горизонтальные ряды)  в замедленном темпе, запоминая струну по которой движутся пальцы.
Тот же ряд аккордов можно получить и противоположном движении, при этом аккорд берется в трехзвучном изложении.

А ниже показаны аппликатуры часто применяемых аккордов мажорного класса с тоникой на пятой струне Cmaj9 и C6/9

Основные аппликатурные формы минора значительно легче изучать, запоминая движение одного из звуков аккорда по соответствующей струне. Ниже (первый ряд) приведено изменение минорного аккорда в рекомендуемой аппликатуре при движении голоса по 4 струне Gm, Gm#5, Gm6, Gm7, Gm(maj7) и с тоникой на 6 струне. Второй ряд- Cm,  Cm#5, Cm6, Cm7, Cm(maj7) с тоникой на 5 струне.

После изучения основных форм минора можно приступать к освоению аппликатур обращенных форм минора с терцией и квинтой в басу

Применение обращенных форм мажора и минора значительно разнообразит гармоническую схему, особенно когла аккорд звучит несколько тактов подряд.

Доминантсептаккорд

От септаккорда доминантового типа образуется множество производных акордов как за счет надстроек (9,  11,  13) так и альтерации ступеней (b5,  #5,  b9,  #9,  #11). Все изменения не меняют его гармонической функции в ладу, а лишь придают разные оттенки звучанию.   Запомнить такое большое количество аккордов значительно проще, если хорошо представлять движение одного из голосов по соответствующей струне. 
Ниже дан пример последовательности G7b5, G7, G7#5, G13 с тоникой на 2 струне и движением голоса по 2 струне.

Далее приведена обращенная форма септаккорда G7/B с терцией в басу (движение одного из голосов такого аккорда создает аппликатурные неудобства и применяется редко) и C7,C7b9, C9, C7#9  с квинтой в басу и движением голоса по 2 струне.

Приводим таже образцы аккордов с более сложными надстройками и одновременным движением   двух голосов или одного верхнего. Верхний ряд с тоникой в басу F7#5b9, F13b9,  F13, F7#9, а нижний   F7#5b9, F9#5, F7#5#9.Эти сложные аккорды можно с успехом использовать вместо F7.

Ниже- аппликатуры ряда сложных аккордов, производных от септаккорда доминантового типа с основным тоном в басу на 5 струне. Верхний ряд C9b5,   C9, C9#5, C13, нижний ряд С7b5b9, C13b9.

К обозначению септаккорда доминантового типа с надстроенной 11 ступенью часто добавляется приставка   sus (задержанная кварта), например Csus. Данный аккорд состоит из звуков до-фа-соль-си бемоль и как правило переходит в доминантсептаккорд путем движения кварты в терцию. Это показано ниже на последовательности Fsus-F7, и Csus-C7.

Полууменьшенный септаккорд и его обращения

Полууменьшенный септаккорд m7b5   образуется на VII ступени мажорного лада. Аппликатуры основных форм этого аккорда с тоникой на 6 и 5 струне а также его обращения приведены на примере.

Уменьшенный септаккорд и его надстройки

Уменьшенный вводный септаккорд строится на VII ступени гармонического минора и мажора. Используется в основном с приведенными ниже аппликатурами. Также приведены часто встречающиеся в практике переходы в уменьшенный септаккорд обращенных форм доминантсептаккорда (первый и второй примеры), большого мажорного (третий пример) и минорного (четвертый пример) септаккордов.

В качестве надстройки к уменьшенному септаккорду часто используют альтерированную терцдециму -b13.